Я хотел бы, чтобы меня считали художником пост-поп, но я люблю иметь пять или шесть разных стилей в каждой картине, просто ради удовольствия от глаза.
Вещи сегодня забыты так быстро. Даже если 1000 человек забиты, на следующий день вы забываете. Должны быть новые новости каждый день.
Коллажи, которые я никогда не хотел продать. Я думал, что это была очень личная вещь, поэтому я сохранил коллажи. Затем, в конце концов, у меня был большой коллаж в коллекции Pinault в Венеции, и директор [центра] Помпиду сказал: «Вы делали такие большие коллажи в 60 -х годах?» Я сказал «да», поэтому он пришел в студию и сказал: «Давайте сделаем выставку в Помпиду».
Мне очень повезло, я выиграл призы и даже выиграл лотерею.
На выставке в Галери Перротин у них есть картина Сараево - я думаю, что очень хорошо придумывать эту историю Пол Пот и других людей, не всех диктаторов, а большинство из них.
[Некоторые люди] кладут свою работу в Интернет и каждый день проверяют, сколько людей выглядят, сколько людей вступили в контакт, но у меня нет интернета, у меня нет ручного телефона, у меня нет факса, У меня нет электронной почты. У меня просто старомодный телефон и письма.
Каждые пять, шесть, семь, восемь, 10 лет я делаю обмен. Когда он напечатан в книге, она закончена.
Я работаю над политическим предметом довольно часто, и картины, для меня, не закончены, пока они не напечатаны.
Там было так много всего. Я помню очень интересный ужин в студии [Роберта] Раушенберга. Он убедил Сидни Яниса, Лео Кастелли и третью крупной галереи, чтобы служить нам, артистам, за столом. Таким образом, они были одеты как официанты, мы сидели за столом, и им было разрешено только сесть в конце стола для коньяка. Теперь это невозможно.
Я жил на улице Фултон в огромной студии - мне нужен был велосипед, чтобы добраться до туалета, примерно в полумиле между двумя улицами - рядом с Уолл -стрит.
У меня очень теплые воспоминания о Нью -Йорке, о старых временах, в основном 60 -х.
