Я провел большую часть своего теста на выпивку, широкие и лодки, а остальное я потратил впустую.
Мой самый важный совет всем, что вы, будучи, писатели: когда вы пишете, постарайтесь оставить все детали, которые читатели пропускают.
Есть города, которые обойдятся на своей внешности, предлагают климат и пейзажи, вид на горы или океаны, каменные или с пальмами. И есть такие города, как Детройт, которые должны работать на жизнь.
Это не должно иметь смысла, это просто должно звучать так, как это.
Что вы говорите мужчине с двумя черными глазами? Ничего, ему уже сказали дважды.
Если это похоже на написание, я переписываю его. Или, если правильное использование мешает, это, возможно, придется идти. Я не могу позволить тому, что мы узнали в английской композиции, нарушить звук и ритм повествования.
Линия диалога принадлежит персонажу; Глагол - это писатель, втягивающий нос.
Если бы работа была хорошей, у богатых все это было бы и не позволило бы вам это делать.
Не мечты, но ночные изменения, не судьба, а пути пути, всегда поддерживают свои надежды, удача может измениться или не измениться, но время определенно мешает.
Я не верю в блок писателя и не жду вдохновения. Если вы писатель, вы садитесь и пишете.
Постарайтесь не писать части, которые люди пропускают.
Я не попадаю в положение, чтобы быть напуганным. Я не делаю ничего опасного, и я всегда оплачиваю свои счета.
Моя цель - развлекать и порадовать себя. Я чувствую, что если меня развлекают, то будет достаточно других читателей, которые будут развлечены.
Использование наречий - это смертный грех.
Я никогда не вижу своих плохих парней просто плохими. Они хотят почти то же самое, что и вы, и я хотите: они хотят быть счастливыми.
Нет ничего лучше, чем работать, чтобы отвлечься от ваших забот.
Мне весело писать, и давным -давно я сказал себе: «Вы должны повеселиться в этом, или это заставит вас считать».
Я сосредотачиваюсь на персонажах как личностях с отношениями и пишу каждую сцену с точки зрения конкретного персонажа. Таким образом, даже повествовательные отрывки принимают звук персонажа. Я не хочу, чтобы читатель знал обо мне, писал.
Не беспокойтесь о том, что ваша мать думает о вашем языке.
В то время, когда я начинаю писать роман, последнее, что я хочу сделать, это следовать контуру сюжета. Знать слишком много в начале получает удовольствие от обнаружения, о чем книга.
Мои персонажи должны поговорить, или они вышли. Они прослушиваются в ранних сценах. Если они не могут говорить, им дают меньше делать или выбросить.
Вся информация, которая вам нужна, может быть предоставлена в диалоге.
Человек может быть в двух разных местах, и он будет двумя разными мужчинами. Может быть, если вы подумаете о большем количестве мест, он будет больше мужчинами, но на данный момент достаточно.
Я думаю, что любой писатель - дурак, если он не делает это за деньги. В дополнение к проекту должен быть какой -то стимул. Все это идет вместе. Весело сидеть там, думать о персонажах и вступить в действие, а затем платить за это. Я не могу поверить в это, когда писатели говорят мне: «Я не хочу никому показывать свою работу».
У каждого есть свой звук. Я не собираюсь предполагать, как сказать кому -нибудь, как писать.
