Фотографии предлагают больше, чем решающие моменты. Они не одиноки, они добавляют, вычитают и меняются со временем. Они являются метафорами для нашей жизни ... даже статическая фотография может измениться в мигании дня или десятилетия.
Фотография обманула мир. Там больше нет убедительного мошенничества. Его изображения - не что иное, как выражение невидимого человека, работающего за камерой. Они не реальность, они составляют часть языка культуры.
Фотографии детонаторы. Они взорвутся в нас. Мы-взгляд, а также смотрели на. Наблюдатель и наблюдаемый.
... Фотография может лежать так же убедительно, как литература или живопись. Угол, выбранное содержание, предполагаемый контекст.
Богатство нашего современного визуального мира должно рассматриваться как опасность. Это ошеломляющий и репрессивный мир. Мир, который проявляется в основном через образ, находится всего в нескольких шагах от тоталитарных манипуляций.
Изображения, визуальная сила современного капитализма, такие как ритуальные конструкции древнего Египта, являются изысканными способами подавления и сокрушительного человека.
Чувственная текстура Уэстона или неприятная композиция Картье-Брессона склонна закрывать себя, достигая совершенства определенного чувственного и гармоничного блаженства. Мы видим текстуры, объемы, равновесие - и реальность, открытые и рваные, теряются и превосходят.
У латиноамериканского фотографа есть такая возможность, и средства для названия вещей нашего мира, чтобы продемонстрировать, что есть другой вид красоты, что лица первого мира не единственные. Эти индийские, черные, разграбленные белые и метиз -лица являются первым элементом, определяющим демографическое содержание нашей фотографии.