В фотографии нет ничего плохого, если вы не против перспективы парализованного циклопа.
Видеокамера доминирует в искусстве. Это зануда, это заставляет все выглядеть немного таким же. Если вы посмотрите на вещи с карандашом и бумагой в руке, вы увидите гораздо больше.
Я думаю, что фотография заставила нас увидеть ландшафт очень скучным образом - это одно из его последствий. Это не пространственно.
Например, модернизм в каком -то смысле ранний модернизм на картинках превращался против перспективы и Европы. И весь ранний модернизм на самом деле из -за Европы, когда вы думаете, что кубизм - африканский, смотрит на Африку, Матисс смотрит на Арабеск, Океанию. Европа была оптической проекцией, которая стала фотографией, которая стала фильмом, которая стала телевидением и покорила мир.
... все время у меня были амбивалентные отношения с фотографией - но относительно того, думал ли я это формой искусства, ремеслом или техникой, ну, меня всегда брали с ответом Генри Гельдзалера на этот вопрос, когда Он сказал, я думал, что это хобби.
Я всегда говорил, что единственное, что фотография хороша в верном захвате, это еще одна плоская поверхность.
Фотография забивает после состояния нейтрального наблюдателя. Но не может быть таких вещей, как нейтральный наблюдатель. Чтобы что -то было увидеть, это должно быть рассмотрено кем -то, и любое истинное и реальное описание должно быть описанием опыта этого взгляда.
Но постепенно я начал использовать камеры, а затем подумал о том, что это происходит. Это заняло у меня много времени, я имею в виду, что я играл с камерами и фотографией около 20 лет.
С химической пленкой можно было изменить фотографии, но вы должны были быть экспертом. Это больше неправда. LA Times уволила фотографа в начале войны в Ираке за редактирование двух выстрелов вместе. Фотография рушатся. Конечно, теперь для газет немного, не так ли? Там снова будет рисовать, абсолютно!
История фотографии нуждается в очистке. Сейчас нужно что -то еще. Потому что фотография всегда признала, что перед фотографией были камеры.
Фотография видит поверхности, она не видит пространства. Мы видим пространство, а камера - нет.
Я наконец выяснил, что не так с фотографией. Это одноглазый мужчина, который смотрит на маленького оле. Теперь, сколько реальности может быть в этом?
Я думаю, что, наверное, что -то большое можно сделать с камерами, я не говорю, я говорю, что химическая фотография закончена, это означает, что у вас не может снова появиться Брессон, вам никогда не нужно поверить в картинки.
Я всегда интересовался фотографией, потому что это делает картину.
Все художники заинтересованы в фотографии в определенной степени.
Вы должны были знать, что я увидел, что фотография была простым эпизодом в истории оптической проекции, и когда химические вещества закончились, то есть картина была зафиксирована химическими веществами, мы были в новой эпохе.
Фотографии не рассказывают о внимании. Затвор открыт на долю секунды.
Люди критиковали меня за мою фотографию. Они сказали, что это не искусство.
Я думал, что использовать три камеры было намного лучше, чем одна, потому что вы могли видеть, куда вы идете, где вы были, и все виды вещей - больше похоже на жизнь. Я думаю, что фотография окрашила наше зрение. Сейчас мы находимся в области, где это может что -то сломать. Я думаю, что это время. Я чувствую это. Я не знаю, буду ли я здесь достаточно долго, чтобы испытать это. Я еще не планирует уходить.
Потому что я заинтересован в изображении, представлении, поэтому вы заинтересованы в фотографии. Вы не игнорируете это.
Великие претензии представляются для фотографии как истины. Мы показываем вам вещи, мы показываем вам войну. Я говорю, что ты не можешь на самом деле. Камера не может.
Я думаю, что мы, кажется, помним вещи на неподвижных картинках. Я никогда не отказывался от живописи. Когда они сказали, что живопись была мертва, я просто подумал, что это все о фотографии, и фотография не так интересна, и она все равно меняется.
