Я могу приблизиться только к нему как к женщине. Мужественность была изображена в очень черно-белых терминах. Кажется, никогда не бывает широкого спектра эмоциональных определений мужчин.
У меня всегда было ощущение, что одежда, будь то униформа или винтаж, могла бы помочь создать персонажа.
Сделать мальчика сыграть девушку (и когда я говорю «сыграть девушку», я не имею в виду, что он представлен как девочка, потому что он представлен как молодой человек), сложно. Он знает, что смотрит на фотографии девушки и копирует эти позы. Таким образом, аудитория видит его как мужчину, но он может видеть себя только женщиной, потому что это модель, на которую он смотрит. Это был действительно интересный обмен.
Я сделал первую картинку «Блюмен» после просмотра книги Роберта Мэпплторпа. Меня поразило, насколько свободы Мэпплторп смог извлечь из сдержанности своей модели-что связать и обрезать свои модели, он, похоже, способен работать с людьми в качестве форм. Я никогда не думал о своих цветах, связанных с его (которые я считал раздражающе эротичным); Я думал о них в связи с рабством. Я хотел сделать цветы более агрессивными, ироничными, менее послушными и чувственными.
Меня вдохновил андрогинность дизайнов Йоджи Яманото, чтобы перевести двойственность одежды на экран и изображение. Я играл с множеством влияний для кампании S/S 2012, вдохновленной модернистской литературой и архитектурой, которая сама по себе является слиянием политических и архитектурных мантр, как мечтательных, так и конкретных.
