Если бы смерть означала просто покинуть сцену достаточно долго, чтобы сменить костюм и вернуться в качестве нового персонажа, вы бы замедлили? Или ускорить?
Существует большая разница между «не заботливым» или «нигилистическим» по поводу темы и просто не зачисленной драмой, представленной другими людьми. Тот факт, что мои персонажи предпочитают не реагировать стандартными, социально подходящими способами - это не означает, что им все равно. Они просто отвергают обычные драмы.
Нет, никто из нас не кажется таким очень реальным. Мы только поддерживаем персонажей в жизни друг друга. Любая настоящая правда, любой драгоценный факт всегда будет потерян в горе раздробленного притворства.
Самые скучные сцены - это сцены, где персонаж один.
Вы бросили рукавиц. Ты опустил мой гнев на твой дом. Теперь, чтобы доказать, что я существует, я должен убить тебя. Поскольку ребенок переживает отца, персонаж также должен похоронить автора. Если вы, на самом деле, мой постоянный автор, то убийство вас также положит конец моему существованию. Небольшая потеря. Такая жизнь, как ваша марионетка, не стоит жить. Но если я уничтожу вас и ваш сценарий Dreck, и я все еще существует, то мое существование будет великолепным, потому что я стану моим собственным хозяином.
Я действительно люблю идиота, просвещенных персонажей - этих персонажей, которые не могут взаимодействовать с драмой их непосредственных обстоятельств; Они не могут быть реактивными и зачисленными в драму, как это происходит вокруг них.
Поскольку ребенок переживает отца, персонаж также должен похоронить автора.
Ребенок - это такой чистый лист, например, обучение дублера для роли, которую вы планируете покинуть. Вы искренне надеетесь, что ваша замена сделает пьесу справедливости, но в тайне вы хотите, чтобы будущие критики сказали, что вы играли в персонажа лучше.
Мне часто нужен физический жест, чтобы сбалансировать диалог. Если я пишу публично, каждый раз, когда мне нужно знать, что делает персонаж своей рукой или ногой, я могу посмотреть и изучать людей и найти убедительные жесты, которые я могу собирать. Письмо на публике дает вам этот доступ к свалке деталей вокруг вас.
У вас нет идей, когда вы сидите в таком стерильном маленьком месте, а вы нет рядом с людьми. Самые скучные сцены - это сцены, где персонаж один. Мне просто нужна эта динамика других людей вокруг меня, чтобы сделать мою работу.
Каждый персонаж видит мир через основу образования и опыта, о которой они гордятся экспертами. Чтобы написать персонажа, узнайте, что они знают лучше всего, и тогда вы узнаете, как они опишут «жаркий день». Или "красивая девушка".
