Скажите, кто вы, действительно, говорите это в своей жизни и в вашей работе. Расскажите кому -нибудь, кто потерян, кто -то еще не родился, кто -то, кто не родится в течение 500 лет. Ваше письмо станет записи вашего времени. Это не может не быть этим. Но что еще более важно, если вы честны в отношении того, кто вы есть, вы поможете этому человеку быть менее одиноким в их мире, потому что этот человек узнает его или себя в вас, и это даст им надежду.
Написание - это путешествие в неизвестное.
Я думаю о себе как о парне, который пытается написать сценарии и теперь пытался направить его. Что -то большее, чем это бессмысленно, и это мешает быть настоящим человеком.
Когда я пишу, я пытаюсь погрузиться в хаос эмоционального опыта, а не отделить себя от него и оглядываться на это с расстояния с ясностью и рассказывать это как историю. Потому что так живет жизнь, понимаешь?
Традиционная мудрость - это люди все время говорят это - вы должны писать что -то только тогда, когда вы достаточно далеко от этого, чтобы у вас была перспектива. Но это неправда. Это история, которую вы рассказываете. Правда об этом здесь, прямо сейчас. Это единственная правда, которую мы когда -либо знали. И меня интересуют эту истину и путаницу, являющуюся частью опыта и сортируя ее на своем пути и выясняю это.
Когда я пишу сценарий, прежде чем я смогу написать диалог или что -то еще, у меня есть две или триста страниц заметок, которые уходят у меня год. Так что это не так, как «что произойдет дальше». У меня есть вещи, о которых я думаю, но я не согласен с ними. И если я попытаюсь написать диалог раньше, я не могу. Это просто мусор.
Я думаю, что мечты - это метафоры. Все, что вы делаете в письменной форме, метафорическое. Так что для меня это кажется той же ареной.
Все, что я написал, личное - это единственный способ, которым я знаю, как писать.
Я думаю, что направление и написание - это очень разные работы. Очевидно, что руководство - более социальная и управленческая работа. Другая вещь в режиссере - это то, что это очень, очень прагматичная работа, а письмо не так.
Я стараюсь, когда пишу, чтобы оставить достаточно «места», чтобы люди могли иметь свою собственную интерпретацию, а не направлять его на один вывод. Тогда аудитория не будет реагировать, потому что их проповедуют или читают лекции. Мне не так много, чтобы сказать, что я думаю, что люди должны меня слушать.
С моей точки зрения написания истории, я не могу и не могу и не заинтересована в том, чтобы думать о уровне изысканности аудитории. Я могу только думать о том, что меня интересует, и, может быть, то, что я бы хотел посмотреть, смотрел ли я фильм. Для меня это ключ к написанию чего -то, что не потворствует.
Вы проводите большую часть своего времени в качестве режиссера, пытаясь двигаться вперед с фильмом. Это происходит ежедневно, если не раз в день, вы боретесь с бюджетными ограничениями. Принимая во внимание, что когда вы пишете, ограничение, которое у вас есть, является ваше воображение. Так что это явно непрагматично.
Я думаю, что у меня был довольно хороший опыт по большей части с людьми, которые руководили моими сценариями. Более того, я хотел посмотреть, на что это было бы похоже, если бы мне не пришлось сотрудничать ни с кем, чтобы иметь чувство чистоты вещи от начала до конца. Мне понравилось это делать. Это действительно отличается от письма. Режиссура - это более прагматичный опыт, когда вам приходится иметь дело с ограничениями времени и денег, которые заставляют вас принимать определенные решения, которые вам не нужно принимать, когда вы пишете.
Режиссура - это более прагматичный опыт, когда вам приходится иметь дело с ограничениями времени и денег, которые заставляют вас принимать определенные решения, которые вам не нужно принимать, когда вы пишете.
Поэтому, когда я пишу персонажей, ситуации и отношения, я пытаюсь как бы использовать то, что я знаю о мире, ограниченным, как он есть, и то, что я слышу от своих друзей и вижу с моими родственниками.
Я ничего не работаю. Я пытался написать что -то новое. Полем Полем Я предполагаю, что теперь цель для меня, по крайней мере, на данный момент - попытаться направить снова.
Я думаю, что теперь, когда я пытался направить, я больше не заинтересован в адаптации. Я мог бы сделать адаптацию чужой работы, которую я бы написал, но идея о том, чтобы получить чужой материал полностью, меня не интересует. Одна из вещей, которые я нашел действительно полезной, по крайней мере, на мой взгляд - и я никогда не обсуждал это с актерами или с людьми, с которыми я работаю, - это то, что это неофит в режиссере, я чувствую, что у меня есть что -то вроде авторитет просто потому, что я писатель.
Есть момент, когда я могу добраться до того места, где я начинаю писать персонаж, а затем через диалог, после всей этой подготовки эта вещь начинает чувствовать, что это персонаж, развивающий в диалоге. Многие черты характера поступают от написания диалога, но я должен быть готов сделать это.
Я люблю работать с актерами. Я люблю визуальные вещи. Я всегда намеревался быть писателем, который направляет, и режиссером, который пишет.
Я на самом деле думаю, что я, вероятно, больше заинтересован в структуре, чем большинство людей, которые пишут сценарии, потому что я думаю об этом.
Серьезно, я не считаю себя писателем. Я не думаю, что у меня есть талант. Но я буду продолжать это делать.
Я не пишу жанровые вещи ни в одной форме. Меня это не интересует. Я всегда стараюсь сделать противоположность этому.
У меня нет стиля. Я бы не сказал, что у меня есть стиль как писателя. Я знаю, что люди сказали: «Это то, что он делает», но когда я пишу, я не думаю об этом. Я не думаю о стиле.
Я предпочитаю писать персонажей изнутри, потому что я чувствую, что именно так я получу самую честную версию из них.
Когда я пишу, я начинаю видеть связи, и темы, которые я не видел, и это вызывает другие вещи. Итак, я возвращаюсь и переписываю вещи или изменяю их. Это сочетание интуиции и большого количества изящества. Это становится комбинацией рационального и иррационального.
