Спустя выходной после шоу без повестки дня в иностранном городе - самая плодородная творческая ситуация, которую я могу себе представить. Просто гуляя без дела, убивая время и услышав достопримечательности и звуки незнакомого места.
То, что вы видите своими глазами, когда вы создаете музыку, окажет глубокое влияние на то, что вы слышите.
Ну, мой главный инструмент - скрипка, но я думаю о себе как о авторе песен, который играет на скрипке.
В любом случае, я отступаю, но это просто 10 с половиной минуты, окружающую среду-вы слышите цикады и птицы, а также ветер снаружи и сверчки, когда я отец. Я никогда не мог бы сделать это на поп -записи. Я мог, но зачем мне захотеть агитировать?
Есть что -то утешительное в том, чтобы войти в тренировочную комнату, поставить ноты на стенд и снова и снова играть в Баха.
Только не позволяйте человеческому фактору вообще не быть фактором
Гитары - это просто просто сексуально, особенно старые винтажные.
Когда я на сцене, мне совершенно комфортно, и я чувствую себя очень жизненно важным и живым.
Честно говоря, у меня не было терпения к биологии или истории в академическом смысле, но мне всегда нравились такие большие вопросы.
Я не пишу поэзию, а затем набираю аккорды, а затем устанавливаю слова на вершине аккордов.
Я пишу гораздо больше, когда я счастлив, потому что вы надеетесь, вы мотивированы.
Играть на скрипке и пение и свист - это всего лишь три разных способа издания звука. Это не пытается заменить группу, как таковой. Это стало совершенно другим. И это не просто эффект. Это просто удивительно интуитивная вещь.
Корреляция в реплицированных средах добавляет совершенно новое измерение сложности окружающей среды, ... вы ожидаете, что большинство групп приложений будут иметь одинаковый набор политик. В действительности у вас есть различия в политике. Это отражается на весь этот процесс ручного хранения в окружающей среде.
Я сделал свою долю в бизнесе, и это весело, пока это не так. В метро есть музыканты, которые заставит вас плакать, они так хороши.
Нет, это не неудовлетворенность, которая вдохновляет меня на то, чтобы возиться с моими песнями, это просто беспокойство.
В Нью -Йорке я играю в церкви, соло, делаю инструментальные вещи. Есть разговоры о том, чтобы сделать больше, например, инсталляционные вещи с некоторыми из рогов образца, через которые я играл. Просто заполняя комнату в музее этими скульптурами из спикеров, а затем делая петли, которые бегают весь день, и вы ходите по комнате и вроде смешивает звук, где вы стоите. Это все в будущем, но такого рода вещи - это другой способ мышления о выступлении.
Первые ноты, которые я все еще играю, когда запускаю проверку звука, классические. Это мои корни.
Идея написания песен, потому что вы в депрессии, и вам нужно как -то сообщить об этом, это на самом деле не верно для меня.
То, как я работаю, я не конфессиональный певец-автор песен.
Мелодии выходят настолько сильными, что я говорю: «О, дерьмо». Действительно лучше, если бы они оба могли бы пойти на компромисс, но мелодии, даже недавно, они выходят очень полностью разыгрывающими и сформированными.
Мелодии просто честны. Они могут быть только тем, кем они являются. Слова имеют способность к обману. Все они полны подтекста, и некоторые из них являются клише, чрезмерно используются и народны. Они сложно. Все, что я могу сказать, это слов сложные.
Я создаю небольшие проблемы для себя, например: «Хорошо, что бы вы ни делали в этой песне, вы должны как -то работать в греко -киприотах» или что -то в этом роде.
Я ужасный игрок скраббл.
Я думаю, что когда я был довольно молод, я действительно попал в тон своего инструмента, и я помню, как просто играл одну ноту в течение часа, чтобы просто почувствовать резонанс скрипки.
Некоторые из моих предыдущих песен больше о психическом заболевании.
