Мое влияние было в основном Евангелием. Так что я играл в своем извращенном еврейском эквиваленте евангельской музыки над его извращенным эквивалентом рок -н -ролльной музыки. И это был отличный брак.
В конце воспроизведения воспроизведения «как каллинг -камень», или на самом деле во время вещи, сказал продюсеру Боб Дилан, поднимает орган. И Том Уилсон сказал: «О, чувак, этот парень не органный игрок. И Дилан сказал, что мне все равно, повернуть орган, и именно так я стал органом.
Мне понравилось, что мне бросают вызов музыке. Это хорошо для меня.
Если бы вы проделали хорошую работу, вы просто отступили бы назад и позволили бы всем этими химическим звенам взаимодействовать и отпустить.
Самая забавная вещь в «Как Rolling Stone» - это была шестиминутная песня, не было музыки для чтения. И там я играл на этом незнакомом инструменте. Так что я бы пришел на оптимистику одного. Я бы подождал, пока группа не сыграет аккорд, а затем так быстро, как я смог сыграть в аккорде.
Майк Блумфилд сел и начал играть, и я пошел, оу,! Потому что я никогда раньше не слышал, чтобы белый человек играл так. И он был около моего возраста, и он просто завершил мою гитарную карьеру, так же, как это, за один день.
По -прежнему амбициозны, чтобы хотеть играть на пластинке, я был посредственным игроком в клавиш. И я воспользовался этой возможностью и сыграл орган.
Производство Боба Дилана была в значительной степени зрителем спорта.
... Вы не могли не повлиять на Дилан.
Место, которое я работал, я использовал, чтобы шутить об этом. Было каждое утро в 10:30, я приходил на работу, и я ходил в эту кабину, в которой на стене было немного вертикального пианино и фальшивых белых пробковых кирпичей, и небольшой лист, который вышел из стены, что Вы могли бы написать. И дверь, которая заперла снаружи. Каждый день от 10 до 6 мы ходили туда и притворялись, что мы были 13 -летними девочками и пишем эти песни. Это был концерт.
Я думаю, что это была политика Колумбии, Колумбия записывает политику, которая, то, что Том Уилсон оставил [Боба Дилана] после «как каллинг -камень».
Альбом «Шоссе 61» [Боба Дилана] был выпущен Бобом Джонстоном, если я не неправильно. И Боб Джонстон был совершенно другим продюсером, чем Том Уилсон. Том Уилсон продюсировал джазовые записи и был образованным Гарвардом.
Музыкально Боб [Дилан] - примитив. Он не Гершвин или кто -то, кто использует красноречивые музыкальные термины.
Только благодаря явным амбициям я в конечном итоге играл на [Сессии Боба Дилана], и тот факт, что я мог бы сделать, является свидетельством того, насколько это было дезорганизовано.
Время от времени мы могли украсть чужие вещи.
В 30 -х и 40 -х годах здание Brill было центром музыкальной деятельности в Tin Pan Alley в Нью -Йорке. Я считаю, что Ирвинг Берлин был там, и все, и все было сосредоточено там.
В отличие от многих компиляторов дилана и фальшивых компиляторов «Энциклопедии», Шон Виленц заставляет меня чувствовать, что он был в комнате, когда хронирует события, в которых я участвовал. Наконец-то дыхание свежих слов, основанных в хардкорных, интеллектуальных исследованиях.
Сессии [Боб] Дилана были очень дезорганизованы, если не сказать больше. Я имею в виду, сеанс «Как каллинг -камень», которую я пригласил продюсера посмотреть.
Первым поколением 50 -х годов, которые были в 1650 году [Бродвей], были почти все мошенники, я имею в виду, просто и выходы. И у следующего поколения было немного больше изящества. Но я имею в виду эту первую волну людей, вы знаете, определенно возьмут все ваши деньги, без сомнения.
Я начал в музыкальном бизнесе, что впервые познакомился с 1650 Бродвей, который на самом деле был там, где все произошло в 60 -х годах.
