Я люблю подобные фильмы как своего рода кинотеатр. Эти персонажи, вы хотите быть похожими на тех персонажей, когда вы идете в кино. Вы знаете, когда вы видите фильм с парнем, который действительно крутой, а убийца - скользкий и легкий. Я не знаю. В этом есть что -то опьяняющее.
Американский независимый кинотеатр такой же формульный, как Голливуд, и один жанр - это то, что вы могли бы назвать «бездействием». Установка неизменно является разлагающимся городом в региональном заходе, где каталитический незнакомец или возвращающийся уроженец встречается с группой грустных эксцентричных посторонних.
Все остальные, они замечательные, но [Роберт] Дювалл задает тон для всех актерских игр. Так что просто быть в его пространстве было потрясающим.
Кино в основном исследует личность сначала и тело после этого.
Мне кажется, что доминирующее кино, кажется, требует сочувствия или сочувствия между фильмом и аудиторией, которая в основном связано с манипулированием эмоциями, и мне снова кажется - и это очень субъективная позиция - что Большинство кино, кажется, тривиализируют эмоции, сентиментализируют или романтизируют их.
У меня нет особого желания быть полемическим или дидактическим; У меня нет «сообщения», но я очень наслаждаюсь теми произведениями искусства, не обязательно в кино, а также в другом искусстве, в которых есть энциклопедический мир.
Я все еще хотел бы, чтобы вы почувствовали энтузиазм, который все эти люди чувствовали в двадцатые и тридцать, что мы действительно обнаружили с кинематографом, великим, всеобъемлющим средством 20-го века.
Были бесчисленные фильмы о кинопроизводстве, но Otto E Mezzo был фильмом о процессах мышления о создании фильма-безусловно, самой приятной частью любого создания кино.
Я признаю, что Майк Ли и Кен Лоах. Они являются просливами английского социализма, проповедующего обращенным и рассказывающим нам, что мы уже знаем. Кино лучше всего подавать вдали от документального NEO-реализма. Я пришел из традиции нео-итальянского неореализма в Англии, где мы создали лучшее телевидение в мире. Но перефразируя трюфеу, английский не имеет визуального воображения.
Кино достигло тупика.
Кинотеатр не игровая площадка для Шарон Стоун.
Я чувствую, что кинотеатр каким -то образом перестал быть зрителем спортом. Я получаю огромное волнение из -за его создания, а не смотрю.
Я не думаю, что мы еще видели кино. Я думаю, что мы видели 100 -летний иллюстрированный текст.
Для многих кинематографистов кино - это средство для конца.
Есть те, кто думает, что деревня Зеффирелли - это способ лечить Шекспира. Я думаю, что кино может справиться с гораздо большим. Мы каким -то образом ожидаем, что Cinema предоставит нам смысл, чтобы утешить нас. Но это не цель искусства.
У меня есть такая теория, что если вы снимаете фильм, те, кто не заснул и не покинул кино, они будут жить с фильмом намного дольше, и он действительно войдет в их воображение и подсознание гораздо более глубоко.
Кинотеатр, безусловно, был искусством, но телевидение не может быть, потому что это музей несчастных случаев. Другими словами, его искусство должно быть сайтом, где происходят все несчастные случаи. Но это единственное искусство.
Я стал режиссером, но я не был успешным с моими первыми парами фильмов, поэтому мне пришлось обратиться к тому, чтобы стать кинематографическим критиком, чтобы зарабатывать на жизнь.
Некоторые предметы больше не могут быть табу в кино. Но есть способы относиться к ним, которые все еще создают шок.
Я рассказчик, который использует всю красоту и силу кино, чтобы рассказать истории о человеческой борьбе за позитивные социальные изменения.
Кино влияет на все, от того, как я одеваюсь до того, как я строю свои этапы.
Мое увлечение не для кино; Это для человеческой природы и людей, потому что мне иногда бывает довольно трудным быть одним.
В театре одновременно прокатится 1500 камер - в кино, только одна.
Кино как средство выражения очаровывает меня.
Это мое первое предпочтение снимать фильмы с социальной значимостью. Art Cinema дал мне доверие и статус актера, но коммерческое кино дало мне комфортную жизнь.
