Меня интересует, что моя музыка длится только пока я жив. Я не пишу на будущее.
Моя мама приехала из Святого Томаса. Я слышал, что Мелоди и все, что я сделал, это на самом деле адаптировал ее. Я сделал свою адаптацию своего рода островной традиционной мелодии. Это стало своего рода мелодии товарной марки.
Джаз - бесконечный источник идей, потому что вы можете использовать что угодно. Вы можете играть в оперные ария. Вы можете включить их в джаз. Вы можете играть в цыганку и включить ее в джаз. Вы можете европейский классический, и вы можете включить его в джаз. Вы можете использовать что угодно и Jazz It Up, как они говорили.
Я думаю, мне повезло, что я все еще рядом, и я подчеркиваю «я думаю», потому что вы никогда не сможете сказать, что будут играть музыканты, если бы они были рядом, пока я.
Мне повезло, что сейчас я зарабатываю на жизнь, потому что я не подготовлен делать что -либо еще.
Даже самым джингоистам придется признать, что даже американская культурная музыка приходит из Европы. Вот что такое классическая музыка, настоящая европейская музыка.
Я думаю, что нам нужен более гостеприимный режим от людей, которые устраивают на телевидении сотни миллионов сельскохозяйственных шоу. Как насчет ежемесячного джазового шоу?
Многие джазовые артисты отправляются в Лос -Анджелес, в поисках более комфортной жизни, а потом они действительно перестают играть.
У вас было много джазовых музыкантов, которые жили в Соединенных Штатах, которым было трудно принять сюда и пришлось играть в этих неполноценных погружениях.
Чарли Паркер застрял в моей голове.
Америка глубоко укоренилась в негритянской культуре: ее разговорных условиях; его юмор; его музыка.
Я человек, который сначала думает о музыке, пытаясь достичь чего -то музыкального.
У Jazz есть аудитория по всему миру, и я думаю, что, говоря о Соединенных Штатах на протяжении многих десятилетий, скажем, что нам нужно больше официального признания.
Я думаю, что проблема начинается с общей оценки музыки в более широком обществе.
Был период, который я называю «Золотым веком джаза», который охватывает середину тридцатых годов в течение шестидесятых, у нас было много великих новаторов, и все это создает вещи, которые будут длиться долгое время долгое время Полем
Европейцы действительно предоставили там много мест и приветствовали джазовых артистов, и многие музыканты пошли туда и оставались там в течение долгого времени. Многие из них переехали туда, жили там и умерли там.
Я не хочу выглядеть враждебным, как будто я враждебен по отношению к Лос -Анджелесу или что я чувствую, что люди не ценят джаз. Я не думаю, что это так. Я думаю, что это что -то большее. Это что -то немного сложнее, чем это.
Я видел, как великие джазовые музыканты умирают неясными и выпившими себя до смерти и не могли бы получить какую -либо работу и работать в маленьких, забавных джазовых клубах.
Я думаю, что до тех пор, пока люди рядом и могут слышать запись и слышать, как люди, такие как Лестер Янг, на записи, всегда будет отличное вдохновение для того, чтобы попытаться создать джаз.
Я чувствую, что LA не всегда был моей самой сильной базой для поддержки. Это может быть по разным причинам.
Было много великих музыкантов, что Клиффорд Браун - один из замечательных примеров, я имею в виду, что он умер очень рано, 25 лет.
Мне нравится играть в клубы. Я все еще наслаждаюсь близостью места для ночного клуба. Однако после определенного периода времени и после игры вокруг некоторых клубов в Нью -Йорке считалось, что джаз должен быть представлен в более престижной атмосфере.
Я играл со всеми тяжеловесами в современном джазе, прогрессивном джазовом движении. Мне посчастливилось играть с ними, кто кто есть. Все эти ребята, мне посчастливилось выступить.
