Факультет памяти не может быть отделен от воображения. Они идут рука об руку. В той или иной степени мы все изобретаем наше личное прошлое. И для большинства из нас эти прошлые построены из эмоционально окрашенных воспоминаний.
Наши фрагменты памяти не имеют никакой согласованности, пока они не представляют в словах. Время - это свойство языка, синтаксиса и напряженного.
Память изменяется как человек позор.
Память важна для того, кто мы есть, и воспоминания могут быть как неявными, так и явными - бессознательными и сознательными.
Воспоминания пожилого человека отличаются от младшего человека. То, что казалось жизненно важным в сорок, может потерять свое значение в семьдесят. В конце концов, мы производим истории из мимолетного сенсорного материала, который бомбардирует нас в каждом моментах, фрагментированной серии картин, разговоров, запахов и оттенка вещей и людей. Мы удаляем большую часть этого, чтобы жить с некоторым подобием порядка, и перестановка памяти продолжается, пока мы не умрем.
По сути, живопись - это все еще память о человеческом движении [художника], и наши индивидуальные ответы на нее зависят от того, кто мы есть, от нашего характера, что подчеркивает простую истину, которую никто не оставляет за собой, чтобы посмотреть на картину Полем
Память предлагает свои подарки только при протяжении всего пробежек в настоящем. Это не хранилище фиксированных изображений и слов, а динамичная ассоциативная сеть в мозге, которая никогда не является тихой и подвергается пересмотру каждый раз, когда мы получаем старую картину или старые слова.
