Значение произведения искусства меняется в зависимости от того, кто на это смотрит - в зависимости от того, какая культура, в зависимости от того, какое время и так далее. Это жива.
Вы не можете создать работу, не осознавая, что она изменится в зависимости от контекста или общества, где она разрабатывается или потребляется.
Конечно, искусство само по себе дает мне некоторое чувство восторга или силы и в некотором роде лечебное. Но на самом деле то, что интересно в конце дня, это различные интерпретации и разговоры между нами. Что -то, что существует между нами, вероятно, лучше вас и лучше, чем я.
Быстро перемещение между различными аренами, такими как политика, архитектура или коммерческий дизайн, я бы считал определяющим в своем поколении. Я смотрю на реальность и играю быстро и свободно с ней.
Вот что я имею в виду под этим чувством стирания. Вы находитесь в каком -то событии или зрелище, и вы знаете, что в нем соучаствуете, но на самом деле нет внешнего.
Это всегда интересная вещь, которая происходит между художником и их работой. Люди рухнут по двум, и для любого художника будет длинный период, когда его считают, прежде чем их считают другим - будь то презренно, риторическое или поэтическое. Но мы все знаем, что эти вещи сделаны с огромным количеством воли и намерения. Тем не менее, в конечном итоге они вне нашего контроля.
С фильмами это начинается с определенных координат в мире и видя, что происходит. Что произойдет, если вы поместите себя на нефтеперерабатывающем заводе на Ближнем Востоке? Что произойдет, если вы поместите себя в комнату Белого дома? Что произойдет, если вы поместите себя с Брэдом Питтом на съемочной площадке? И так далее. И независимо от того, что я захватываю, в нем есть чувство диджея, как будто вы, возможно, сталкивались с этим визуальным.
Я думаю, что люди склонны смотреть на картины как разрешенные или конечные. Но для меня картина может быть указателем для всех картин, которые я сделал, и всех картин, которые я собираюсь делать. Как будто если я снимаю фильм о Олимпийских играх, я не изучаю конкретный вид спорта; Меня интересует общий контекст.
У меня был большой борьба за то, как что -то сделать в реальном, чтобы сделать это физическим. Это звучит действительно антично, но это вопрос, как мне сделать эту идею? Вы не можете просто сделать это в существовании. Вы должны обучать, вы должны убедить, вы должны соблазнить, вы должны сделать все это, чтобы сделать что-то трехмерное и случиться. Это не просто концепция. Это на самом деле реальность.
Я думаю, что фильмы и картины стирают друг друга. Картины чрезвычайно медленные и постоянно происходят в студии - они постоянно восстанавливаются таким медленным, монотонным способом, которая является физической борьбой и может быть болью в заднице. Все они основаны на очень специфических математических и диаграммах. И фильмы, когда я их делаю, очень быстрые, очень сотрудничающие, с большой импровизацией.
