Мы живем в коробке пространства и времени. Фильмы - это окна в его стенах. Они позволяют нам войти в другие умы не просто в смысле идентификации с персонажами, хотя это важная его часть, но и видя, что мир, как другой человек видит его.
Когда я плаваю по летнему приливу вульгарности, я нахожу, что это то, что я ищу: фильмы, которые, по крайней мере, чувствуют привязанность к своим персонажам. Групкий в порядке. Жестокое нет.
Это отстой на многих уровнях ». Диалог из« Джейсона X », редкий фильм, чтобы так откровенно описать себя. мысли.
В подавляющем большинстве фильмов все сделано для аудитории. Мы стремимся смеяться или плакать, быть напуганными или облегченными; Хичкок назвал фильмы машиной для создания эмоций в аудитории. Брессон (и Одзу) используют другой подход. Они рассматривают и просят нас обратить внимание вместе с ними и прийти к выводам о своих персонажах, которые являются нашими. Это кино эмпатия.
Когда мы идем в кино, мы отождествляем себя с персонажами, которых видим. Вот почему мы идем в кино; У нас есть вуайеристический опыт; У нас есть опыт работы с телом. Экран более реален, чем наши мысли в данный момент, мы смотрим на фильм, и мы помещаем себя на месте людей на экране, и когда они ведут себя благородно, это заставляет нас чувствовать себя благородными, когда они грустны и когда Они потеряли любовь, нам грустно; Мы можем идентифицировать себя с этим.
Похороненным кодексом многих американских фильмов стал: если я убью тебя, я победил, и ты проиграл. Инстинктивный этический кодекс традиционного Голливуда, кодекс, с помощью которого жили такие персонажи, как Джеймс Стюарт, Джон Уэйн и Генри Фонда, был потерян.
Меня поражает, что кинематографисты все еще будут снимать, и зрители все еще будут смотреть, отношения настолько обанкротятся человеческим чувством, что персонажи могут читать диалог, написанный компьютером.
Почему Скандинавия производила такие хорошие триллеры? Возможно, потому что их кинематографисты не могут позволить себе миллионы для CGI и должны полагаться на более дешевые элементы, такие как, вы знаете, истории и персонажи.
Приседание Тигра, тем не менее, является великолепно большим эпосом, в главной роли в Гонконгском боевике звездах Чоу Юн-Фат и Мишель Йео в дальновидном приключении, где персонажи кажутся свободными от силы тяжести.
Одним из оружия Marvel, используемого в его подъеме до доминирования в комиксе, была готовность изобретать новых персонажей с головокружительной скоростью. Действительно, есть так много вселенных Marvel, что некоторые супергерои даже не существуют в мирах друг друга, предотвращая тупик.
Импровизация - это странное слово, потому что мы часто думаем, что это означает, что вы делаете вещи из целой ткани прямо на месте, и это редко бывает в актерском мастерстве. Вы должны знать, кто этот персонаж, какова ситуация и что нужно.
Это достаточно сложно, чтобы быть хорошим, но быть хорошим в комедии, говорит для вашего персонажа.
