Я предпочитаю читать романы. Короткие рассказы слишком похожи на кинжалы. И теперь, когда я закончил со своей коллекцией, меня больше интересует различные формы письма и другие виды повествовательных искусств. Я работаю над сценарием. Но когда я работал над Эйлин, я определенно почувствовал, что беру мочу. Мол, вот и я, набирая на своем компьютере, пишу «роман». Это было не то, что это было неискреннее, но было какое -то фарсовое чувство, которое я испытывал, когда писал.
Я не помню, чтобы вообще много читал во время написания Эйлин. Я переживаю несколько лет сухих заклинаний, и мне не хочется читать. Я работал неполный рабочий день для парня в Венеции, штат Калифорния, когда я составил Эйлин. Он хотел помочь в написании своих мемуаров. Исследование было во многом связано с 60-х, так что это, должно быть, сообщило о моем смысле места и времени в моем романе, и, возможно, даже мемуара. Он также был из Новой Англии. Это была забавная работа. Я многое узнал о мотоциклетных клубах, Чарльзе Мэнсоне, прыгающих грузовых поездах.
То, как я вижу третье лицо, это на самом деле первый человек. Писать для меня - это все голосовая работа. Повествование от третьего лица так же ориентировано на характер, как и повествование от первого лица с точки зрения голоса. Я не очень много пишу от третьего лица.
Мне пришлось промывать мозги, как то, что я делал, было действительно, действительно хорошим, а затем просто принять то, что произошло.
Для меня мне нравятся пугающие люди, и мне нравится быть запуганым. Это захватывающе. Круто иметь опыт работы с кем -то, где вы их бросаете вызов, и они боятся, а затем они любят вас, и они выросли. Когда это случается со мной, я чувствую себя таким счастливым, если кто -то открыл мой мир немного больше.
Любой, что мне нравится, что вы говорите обо мне, вероятно, согласится, что, когда я тусуюсь с кем-то один на один, у меня есть склонность построить такое отношение к миру вне нас, это мы и они. Я с тобой здесь, и ты со мной, и мы в клубе, а все остальные есть в этом дерьмовом клубе. Положительно я заставляю людей чувствовать себя очень особенными, и я также делаю некоторых людей по -настоящему неудобными и оцениваемыми, и я работаю над этим.
Построение отношений с персонажем. Это как сидеть с кем -то, кого вы знаете. Очень легко предсказать, когда они будут качать головой или сказать что угодно, но потому что я автор, я должен заставить персонажей делать то, что я хочу, чтобы они делали.
Расстояние - это то, где люди действительно запутаются. Если вы останетесь очень далеко от кого -то, кого вы говорите: «Это не я. Я так далеко от этого человека. Этот человек так отличается от меня». Легко забыть, что люди - например, беженцы из Сирии - точно такие же, как мы.
Мне не нужно чувствовать себя на 100% в безопасности, но я должен чувствовать, что у меня есть место, чтобы сойти с ума, если у меня будут хорошие идеи. Потому что хорошая идея - это новая идея, и если вы начнете ходить как: «У меня есть эта новая идея!» Большинство людей будут похожи: «Я никогда не слышал этого раньше, это звучит подозрительно».
Я не думаю, что с жалостью что -то не так. Например, если бы вы видели собаку, которая только что сбила машину, вы жалели бы эту собаку. Но что ты делаешь? Вы оставляете это там, чтобы сбиться с большим количеством автомобилей, или вы вступаете в движение и держите руку? "Стоп! Животное удалось!" И нести вещь в безопасное место?
То, что вы не можете научить кому -то, - это как найти дверь. Вы не можете дать кому -то дверь в другую вселенную. Вы можете сказать им, что дверь существует, и если они застряли в коридоре, вы можете быть похожи: «Вы застряли в коридоре», но вы не можете открыть для них дверь.
Мои рассказы настолько основаны на характере, и они также такие приватные. Они как частный мир в каждой истории, и я все больше и больше заинтересован в том, чтобы позволить себе расследовать общую картину об этой стране, о людях, а также о солнечной системе, а также о природа материального мира в целом. И я чувствовал, что мне нужно перейти в большую форму.
Я хочу сказать, что что круто в написании повествования о самоосознании от первого лица, так это то, что осознание не обязательно такое же осознание читателя. У меня есть история, выходящая в Парижском обзоре, и о хипстере. Он думает, что он самосознает, он очень интроспективный и аналитический, но когда вы читаете его, вы можете полностью увидеть его самоанализ, потому что у вас более высокое осознание, чем он. Мне тоже нравится играть с этим.
Меня действительно интересовали пианино и обнаружил, что я писатель, когда мне было около 13 лет, и начал писать. И это была моя секретная вещь и моя страсть.
