Поймать Гарри Белафонте. У него есть чертовская секция ритма. И так же, как и сестры. И этот маленький парень с Сэмми Клейтоном. Он играет все шоу с 40 участниками.
Может, ты дважды играешь мелодию. Вы играете в него однажды, как вам, вам нравится, и некоторые части, которые вам не нравятся, вы можете просто переключиться. Мотив из восьми барей - вы можете просто взять его и положить спереди или сзади или что -то в этом роде. Это может сэкономить вам 50 или 60 или 70 000 долларов, барабанную машину. Вот почему все это используют.
Японцы, они слышат мое согревание, и начинают кричать. Они могут сказать, что это я. Это мой тон на трубе, похоже, я говорю.
Лайонел [Ричи] сказал: «Да, я выучил аккорды и вещи, играющие против ваших альбомов».
Если вы делаете предложение и [музыканты] не знаете, что вы имеете в виду, вы должны быть в состоянии сделать это самостоятельно. Я часто сижу на барабанах и показываю их именно то, что хочу. И я делаю это, а затем говорю: «Как ты это делаешь?» Это потому, что я знаю, как это выглядит, я знаю, что я хочу услышать, и я не бросаю и не спешу с темпом. Это не в моем теле, это не в теле моего племянника.
Это похоже на пленку, не нагревая, ты знаешь, о чем я? Таким образом, [Кытки] Мы используем барабанную машину, и мы вынимаем ее.
Что касается барабанщиков, я люблю барабанщиков.
Я использовал [Drum Machine], потому что у меня должен быть идеальный темп.
Я не хочу говорить о Тео [Макеро]. Он музыкальный музыкант, блестящий музыкант, но он просто не для меня, вот и все. Я могу уточнить это, но я не хочу этого делать.
Я сделал мелодию Bronislaw Kaper. Он написал «на улице Зеленой Дельфин». Я имею в виду, я сделал все эти баллады, все эти баллады из Южной Америки. Все эти мелодии - Гитарный концерт на эскизах Испании. Все это испанские мелодии. Некоторые из них мы составили сами.
Они [полиция] делают мне так все время! "На что ты работаешь?".
Когда мы редактируем музыку, я всегда помню: «Это моя группа. Сохраните меня место для игры».
Я продолжаю говорить Рона Лорману и им в контрольной комнате: «Это моя группа! Причина, по которой у меня есть группа, заключается в том, что я не могу стоять, чтобы кто -то сказал мне, что делать».
Каждый должен послушать Бенни [Картер]. Он целое музыкальное образование.
Мне очень понравился Уинтон, когда я впервые встретил его. Он все еще хороший молодой человек, только смущен.
Я начал понимать, что некоторые вещи, которые Орнетт Коулман сказал о том, что вещи, которые играют три или четверку, независимо друг от друга, были правдой, потому что Бах также составил таким образом.
Я могу сказать. Знаешь, я одарен. Когда я слышу, что темп немного отключен, мне сложно.
Причина, по которой [барабанщики] называют вещи «унисон», и они звучат унисон, заключается в том, что вы на самом деле играете два разных темпа. Полем Полем Как будто ты немного острый или немного плоский; Это так незначительно, что они называют это «унисон», но это не унисон.
Как Рон Лорман всегда говорит: «Na-na-na-na-na», вы знаете, о чем я? Мне это не нужно в студии.
Сейчас это другая игра в мяч, так что выпускайте [Teo] Macero. Он всегда жалуется, всегда болен.
Некоторые из [барабанщиков] бросают время, потому что они хотят услышать, что вы делаете.
Мелодия французская. Но это конец записи. Я назвал его «Жан Пьер, тогда их не было», вы знаете, из -за большого взрыва. Тебе это понравится. Это хороший альбом.
Я ставлю все эти звуки синтезатора за «приманкой» и «код MD» многое, что мы пишем вместе. Многие вещи - это его, но у них нет той вещи, которую я хочу на дне. Я часто говорю ему, я говорю: «Бобби [Ирвинг], если есть мелодия, где -то есть еще одна, которая идет с этим».
Кто -то, моя дочь или моя жена дал мне музыкальную коробку на Рождество. Знаете, он играет "My Funny Valentine" на Селесте? Так что у меня был Бобби [Ирвинг] просто сыграть «Жан Пьер» с изменениями в Селесте.
Я слышу, что я хочу [людей] играть. Если вы не слышите, что хотите, чтобы кто -то играл, то вы не можете сказать им.
