Слушание - это не просто слышимое, он получает сообщение, которое вам отправляется. Прослушивание реагирует. Слушание влияет на то, что вы слышите. Слушание позволяет ему приземлиться, прежде чем вы отреагируете. Слушание позволяет вашей реакции изменить ситуацию. Прослушивание активно.
Создание отношений - это сердце актерского мастерства. Это основное. Это важно.
Конкуренция полезна. Конкуренция - это жизнь. И все же большинство участников отказываются признать это. Они не хотят соревноваться. Они хотят ладить. И поэтому они не являются первоклассными актерами. Хороший актер - тот, кто охотно соревнуется, кто любит соревноваться. Актер должен соревноваться или умереть ... Миролюбие и избегание неприятностей не помогут в его актерском мастерстве. Это как раз наоборот, он должен искать.
Конфликт - это то, что создает драму. Чем больше актеров конфликта считают, тем интереснее выступление.
Последовательность - это смерть хорошей деятельности.
Войти в актерское мастерство - все равно, что просить поступления в безумное убежище. Любой может подать заявку, но допущены лишь достоверно безумные.
Первый шаг к лучшему прослушиванию - отказаться от персонажа и использовать себя.
Мы живем не для реалий, а для фантазий, мечты о том, что может быть. Если бы мы жили за реальность, мы бы мертвы, каждый из нас. Только мечты заставляют нас идти ... когда вы ведете себя, не соглашайтесь на что -либо меньшее, чем самая большая мечта для будущего вашего персонажа.
Часто актеры спрашивают меня, думаю, они должны продолжать пытаться быть актером. У меня есть такой же ответ для всех, кто спрашивает: если у вас есть выбор, и у вас может быть разумно быть счастливым, делая что -то еще, во что бы то ни стало, идите одновременно и сделайте что -нибудь еще. Действие или написание или режиссура в театре, телевидении или экране предназначена только для без безоговорочно больного, тех, кто настолько поражен с необходимостью, что выбора нет.
Мораль: не соглашайтесь на что -то меньшее, чем самая большая мечта для вашей будущей борьбы, чтобы воплотить мечту.
Актеры, которые должны гордиться своей особой, всегда пытаются быть кем -то другим. Вам, актеру, вам не нужно, чтобы любить себя нелегко найти для большинства из нас, но вы должны научиться доверять, кто вы есть. Там нет никого, как ты.
Каждая сцена - любовная сцена. Актер должен задать вопрос: «Где любовь?»
Что бы вы ни решили, это ваша мотивация в сцене, противоположность этому также верна и должна быть в ней.
Действие в театре, телевидении или экране предназначена только для несправедливой больной, а те, которые такими поражены тем, что нет выбора.
Каждая сцена, которую вы когда -либо действуете, начинается посередине, и вам, актера, решать, что приходит раньше.
Актер ищет конфликт. Конфликт - это то, что создает драму. Нас учат избегать проблем [], поэтому актеры не понимают, что они должны искать это. Пьесы написаны о ... необычных, необычных, кульминационных. Чем больше актеров конфликта считают, тем интереснее выступление.
Актер должен удовлетворить свои потребности (цели, желания, цели) настолько сильными, что он готов вмешиваться в другого актера, чтобы получить то, что ему нужно. Вмешательство означает мешать им, чтобы то, что вы хотите, сильнее, чем они хотят.
Юмор - это отношение, выживший способ смотреть на жизнь. Это не о том, чтобы рассказывать анекдоты.
Независимо от того, насколько мы знаем о другом человеке, в этом другом сердце всегда что -то происходит и в другой головой, которую мы не знаем, но могут только задуматься. И независимо от того, как мы объясняем себя кому -то другому, независимо от того, насколько мы открыты, всегда есть что -то необъяснимое, что -то скрытое и неизвестное в нас.
Выражение чувства ничего не стоит, если оно не мешает тому, чего хочет другой актер на сцене.
Юмор [в сцене] не шутки. Это такое отношение к тому, чтобы быть живым, без которого вы бы давно выпрыгнули с моста 59 -й улицы.
Ничего не принимать как должное. Сделайте эмоциональное открытие так часто, как вы можете найти в каждой сцене. Спросите себя: что нового?
Актер должен выяснить, какова основная борьба в каждом персонаже в каждой сцене.
Большинство актеров делают себя несчастными, ища своего здравомыслия, настаивая на их нормальной жизни; Это серьезная ошибка.
Жизнь актера немного легче взять, если вы признаете, что помешались.
