Раньше я так беспокоился, что если сцена не пошла определенным образом, то это было ужасно. Но потом я понял, что лучше дать директору варианты в комнате редактирования, чем просто быть запертым в том, как это должно быть.
Я обращал внимание на то, где у Стивена Содерберга была камера и его выстрелы. Я был поражен.
В детстве я всегда с мечтами стал актером, поэтому я посмотрел на Джулию Робертс, Одри Хепберн. Я также смотрю на Кейт Уинслет и Рене [Зеллвегер] и Кейт Бланшетт ... и Дайан Китон - она гений. Я думаю, что очень вдохновляет, что эти женщины нападают на такие сложные роли.
Я так испорчен - у меня должен быть ванильный латте Starbucks каждый день. В противном случае это будет плохой день. Я также люблю желе живот. Но это плохо. Не говори моей маме.
Мне нравится быть частью хороших фильмов и рассказывать истории, которые что -то значат для меня. Мне также нравится играть персонажей, на которых я смотрю.
Я обнаружил, что быть более сложно быть в фильме с огромными эффектами, потому что во многих вещах нет. Вы должны доверять режиссеру и ничего не реагировать.
Я не самый простой человек, с которым можно жить. Я вроде нерянка.
Я не строго вегетарианец, но мясо не играет большой роли в моей диете.
Что мне нравится в просмотре классических фильмов ужасов, так это то, что они берут вас на поездку, и они, очевидно, заставляют вас напугать, потому что вы так инвестировали в персонажей, вы почти забываете, что, Боже мой, это собирается напугать меня.
Когда я был на съемочной площадке, я старался не беспокоить Стивена Содерберга. "Почему ты посадил туда камеру?" Но он был очень открыт для моих вопросов, и определенно находился на его съемочной площадке, было действительно захватывающим, потому что он такой мастер.
Откуда вы знаете, что вы сказали хорошую изюминку, хорошая шутка? Это потому, что они смеются. Откуда вы знаете, что у вас есть хорошая страшная линия? Это потому, что они выпрыгивают из места или кричат. Таким образом, лучшая награда - это то, что вы можете слушать.
У нас был такой замечательный набор обстоятельств в Уилмингтоне. Да, четверо из нас стали знаменитыми буквально в одночасье, но мы были в маленьком городке, и мы всегда знали, когда люди спускаются. Мы всегда знали, когда вести себя.
Я люблю все его фильмы. Я люблю все его фильмы. Я люблю Тома.
У меня есть какая -то дорожная ярость внутри меня. Движение, особенно в Лос -Анджелесе, - это моя любимая мозоль.
Мне очень понравилось работать над первой [франшизой Бэтмена], и я хотел бы снова поработать с Крисом Ноланом, и я надеюсь снова поработать с ним.
Я выбрал книгу под названием «Редкие предметы» Кэтлин Тессаро, и я адаптирую ее. Это происходит в 1930 -х годах, и это о двух женщинах, и я и над чем я работаю.
Я действительно надеюсь, что когда -нибудь я приступию к работе с Крисом [Ноланом].
Я думаю, что это было во время дела этих шорт. [Продюсер] Кристина Вачон, у меня была встреча с ней, и она упомянула короткий, это короткое время и спросила, хочу ли я его сделать. А потом следующим шагом стало «30 на 30», и снова это повысило мою уверенность, чтобы решить, что я собираюсь сделать повествование о функции. И меня поддержала мое агентство, и [продюсер] Джейн Розенталь была исключительным другом, и она произвела «все, что у нас было», она призвала меня сделать «30 на 30».
Я чувствовал, что была прекрасная история [в «Все, что у нас было»], и та, которая была ценной, а также та, которая была размером, которую я мог сделать в качестве первого.
Стивен [Содерберг] настолько щедрый, и когда я сел встретиться с ним за «Логан Лаки», он ответил на столько вопросов о режиссере, поэтому, когда я был на съемочной площадке, я старался не беспокоить его слишком много.
Я начал работать над тем, как я буду руководить этим за год до того, как мы начали снимать «все, что у нас было», и я готовился, действовал и руководил своего рода в то же время. Я знал, что не хочу держать людей на съемочной площадке.
Я помню, когда мы делали «Бэтмен начинается», и смотрел, как Крис Нолан переходит от «сувенирного» в «Бэтмен» и совершать этот прыжок от такого меньшего размера к большому фильму, это вдохновляет. Но эти фильмы - их собственный тип искусства, и вы должны действительно понять его и действительно знать, что мир, и мне придется потребовать много времени, чтобы понять это. Потому что мой мозг не поехал туда.
Сури - моя дочь, она очень, очень особенная для меня, и этот проект занял много времени, и потому что это моя первая особенность, я хотел, чтобы она знала, что она такая особенная для меня. Я думал, что, когда она станет старой, это будет значить для нее больше, что она всегда самая важная, и я хотел поблагодарить ей особую благодарность, потому что она значит для меня все.
Саймон МакБерни на «всех моих сыновьях» на Бродвее - у нас был восьминедельный период репетиции, и мне действительно понравилось то, как он подготовил нас, чтобы пойти на сцену. Это отличалось от всего, что я сделал, и это был другой способ направления, поэтому я пытался взять свой опыт этих директоров и отдать их моим актерам.
Работа над «Кусочками апреля» с Питером Хеджесом в молодом возрасте была очень мощной. Это была другая работа. Мы снимали это через 10 дней, и Питер был рядом с нами, прямо рядом с камерой. Это было очень обосновано, и мне очень понравилось работать так. Мне понравилось, как он направил нас.
