Люди говорят мне: «Ну," какого персонажа ты действительно хочешь играть? " И я иду, я не знаю.
Я думаю, что в первоначальном процессе обнаружения персонажа и аналитического процесса - и это то, что я взял от буддизма - изначально я думаю, что должен быть аналитический, интеллектуальный подход. И это должно быть заброшено к тому времени, когда вы играете в игру.
Когда вы находите театр, как в театре в кино, но это реалистично, не имеет значения, кто этот персонаж, вы хотите это сделать.
Я не могу не иметь чего -то привязанного к тому, что на самом деле происходит в реальной жизни. Как будто я не могу сделать романтическую комедию, не имея чего -то, где, в случае с персонажем Энни Хэтэуэй, у ее персонажа есть у Паркинсона, понимаете? Для меня я чувствую, что это любовь, понимаешь? Как мне. Таким образом, каждый фильм должен иметь такое чувство этого.
В фильмах всегда есть интеллектуальная сторона фильмов и персонажей, и есть такие глубокие знания, когда вы работали с актерами, с которыми он работал, в частности, на сцене, но и в фильме.
Я не думаю, что в то время я имел представление о том, как работать с кем -то, таким же мастерским, как и он. И я не думаю, что в то время я действительно понял, что происходит. Я думаю, что я был в пространстве, где я был похож: есть все эти вещи. Я снимал все это с Дэвидом, и я был просто смущен, как личность, и как актер, чувствуя себя слишком большим для моих коровь Именно там, где я был, и знаю о персонаже.
