И никаких фотографий, сделанных с помощью фонарика, хотя бы из -за фактического света, когда этого нет.
Все, что меня волнует в эти дни, - это рисование фотографии, никогда не была чем -то вроде живописи, своего рода мгновенного рисунка.
Фотография не сделана и не захвачена силой. Он предлагает себя. Это фотография, которая заставляет вас. Не нужно фотографировать.
Время проходит и течет, и только наша смерть удается догонять это. Фотография - это лезвие, которое в вечности промахивает ослепительный момент.
Картинки никогда не должны быть представлены. Они «раскрыты», поэтому должны быть приняты такими, какие они есть. Остался один.
... действительно редко, что композиция, которая была плохой, когда была сделана фотография, может быть улучшена, изменив ее в темной комнате.
Самое сложное для меня - это портрет. Вы должны попытаться поставить свою камеру между кожей человека и его рубашкой.
Меня интересует лишь часть возможностей камеры - изумительная смесь эмоций и геометрии, вместе в один момент.
Прежде всего, я жаждал захватить всю сущность в ограничениях одной фотографии, какой -то ситуации, которая была в процессе развертывания себя на моих глазах.
Кажется опасным быть портретным художником, который совершает комиссионные для клиентов, потому что все хотят быть польщенными, поэтому они позируют таким образом, что ничего не осталось от истины.
Интенсивное использование фотографий медийными средствами массовой информации воздействует на свежие обязанности на фотографа. Мы должны признать существование пропасти между экономическими потребностями нашего потребительского общества и требованиями тех, кто свидетельствует об этой эпохе. Это влияет на нас всех, особенно на молодые поколения фотографов. Мы должны больше заботиться, чем когда -либо, чтобы не позволить себе отделить от реального мира и от человечества.
На фотографии самая маленькая вещь может стать большой темой, незначительная человеческая деталь может стать лейтмотивом. Мы видим, и мы считаем себя свидетельством окружающего нас мира; Событие в своей естественной активности генерирует органический ритм форм.
Одновременное распознавание, во доли секунды, имеет значение события, а также точную организацию форм, которая придает этому событию правильное выражение ... На фотографии самая маленькая вещь может быть великим предметом. Маленькая человеческая деталь может стать лейтмотифом.
Я обожаю снимать фотографии. Это как быть охотником. Но некоторые охотники - вегетарианцы - это мое отношение к фотографии.
Некоторые фотографии похожи на рассказ о Чехова или историю мупасанта. Они быстрые вещи, и в них есть целый мир. Но один из них без сознания во время стрельбы.
На самом деле, я не все, что интересуется темой фотографии. Как только картина в коробке, я не все, что заинтересовано в том, что происходит дальше. В конце концов, охотники не повара.
Творческий акт длится, но краткий момент, молния, мгновенный сдачей, достаточно долго, чтобы вы могли выровнять камеру и поймать мимолетную добычу в вашей маленькой коробке.
Во время работы вы должны быть уверены, что не оставили никаких отверстий, что вы запечатлели все, потому что впоследствии это будет слишком поздно.
Фотография, по -видимому, является легкой деятельностью; На самом деле это разнообразный и неоднозначный процесс, в котором единственный общий знаменатель среди ее практиков находится в инструменте.
Внутри движения есть один момент, когда элементы находятся в равновесии. Фотография должна воспользоваться важность этого момента и удерживать неподвижное равновесие его.
Сама фотография меня не интересует. Я хочу только запечатлеть минуту реальности.
Однако мы должны избегать, снимая, быстро и не думая, перегружая себя ненужными изображениями, которые загромождают нашу память и уменьшают ясность целого.
Я не экономист, ни фотограф памятников, и я тоже не большой журналист. То, что я пытаюсь сделать больше всего на свете, - это наблюдать за жизнью.
Реальность предлагает нам такое богатство, что мы должны вырезать некоторые из них на месте, упростить. Вопрос в том, всегда ли мы вырезаем то, что мы должны?
Единственное, что полностью было для меня изумлением и привлек меня к фотографии, была работа Мункачси. Когда я увидел фотографию Мункачи из черных детей, бегущих в волне, я не мог поверить, что такая вещь может быть поймана с камерой. Я сказал: «Черт возьми», я взял свою камеру и вышел на улицу.
