Это человеческая природа, чтобы представить, поставить себя на чужую обувь. Прошлое может быть другой страной. Но единственный требуемый паспорт - это сочувствие.
Письмо похоже на кирпичную кладку; Вы откладываете одно слово за другим. Иногда стена поднимается прямо и правдой, а иногда нет, и вы должны оттолкнуть ее и начать снова, но вы не останавливаетесь; Это ваша торговля.
Напишите, что вы знаете. Каждое руководство для начинающего автора советует это. Поскольку я живу в долгосрочной сельской местности, я знаю определенные вещи. Я знаю ощущение влажного, плотно закуренного флиса новорожденного ягненка, и острый звук, который изготовит цепь с брусью, когда она царапает камень. Но больше, чем эти материальные вещи, я знаю чувства, которые процветают в небольших общинах. И я знаю другие виды эмоциональных истин, которые, как я полагаю, применяются на протяжении веков.
Поскольку я работал репортером газеты около 14 лет, прежде чем пытаться сделать свой первый роман, я научился писать практически при любых обстоятельствах- по свечам, в Лонгхэнд, в африканских деревнях, где не было никакой власти, при обстреле в Курдистане.
Вы не можете писать о прошлом и игнорировать религию. Это была такая фундаментальная, формирующая разум, движущая сила до-современных обществ. Меня очень интересует, что религия делает с нами - ее способность создавать любовь, сочувствие или ненависть и насилие.
Когда вы пишете научную литературу, вы идете так далеко, как вы можете пойти, а затем этично вам нужно остановиться. Ты не можешь пойти. Вы не можете предположить. Вы не можете себе представить. И я думаю, что в человеческой природе есть что -то, что хочет закончить историю.
Я был репортером новостей в течение 16 лет, семь из них иностранным корреспондентом на Ближнем Востоке, Африке и Балканах. Возможно, наиболее полезным оборудованием, которое я приобрел за это время, является отсутствие драгоценности в отношении акта письма. Репортер должен написать. Должен быть история. «Mot Juste». Расскажите об этом своему столу.
Хотя я люблю читать современную художественную литературу, я не привлекла ее писать. Возможно, это потому, что бывший журналист во мне слишком препятствует прессе реальности; Когда я думаю о написании своего собственного времени, я всегда думаю о повествованиях в научных литератах. Или, может быть, просто я нахожу настоящее слишком смущающим.
Когда я пишу слово на английском языке, простой, такой как, скажем, «вождь», я невольно ввел в комнату смущенную орду. Там есть римский легионер, встряхивая свою «кепку» или «Голова», и есть Аль -Кэп, задушиваясь в головном уборе своего фирменного человека.
Я всегда могу написать. Иногда, чтобы быть уверенным, я пишу дерьмо, но это слова на странице, и поэтому это с чем работать.