Алехандро Аменбар имеет уникальный способ приблизиться к фильмам и думать о чем -то, что было для меня новым. Это было иначе. Я очень уважаю его, поэтому я просто взял азартную игру.
На каждом шагу, когда человечество задают вопрос: «Вы хотите временную экономическую выгоду или долгосрочную потерю окружающей среды, которые вы предпочитаете», мы неизменно выбираем деньги.
Сценарий [регрессии] не был для меня ничьей. Это был в основном Алехандро [Аменабар] и его способ разговора. Услышать, как он говорит о сценарии, было намного интереснее сценария. Он написал это, и поэтому английский - его второй язык. Это интересная вещь. У меня было это раньше. Меня и раньше руководил Альфонсо Куарном. Всегда интересно, когда тебя направляет кто -то подобный. Большая часть направления - это общение, поиск правильных слов, а также о том, что это значит, и о том, как передать определенные эмоции и идеи.
Это всегда уникальная проблема, когда вы работаете с кем -то, где английский является их вторым языком.
Я волшебно вкусный.
Одна из вещей, которая отделяет хороший жанровый фильм от плохого жанрового фильма, я всегда думаю, по иронии судьбы, - это когда вы заботитесь о людях. Десяти -копейки - это то, где у вас нет осознания персонажа.
У меня был большой опыт в независимом фильме и о том, как выбрать. Вы должны быть очень проницательны в том, где вы положили свои пять баксов, и куда вы разрезаете и что не разрезаете.
Это был действительно странный опыт. Это было очень креативно для Алехандро Аменбара. Как будто это было почти больше всего, я когда -либо чувствовал, что помогаю кому -то рисовать. У них было очень четкое представление о том, как они хотели, чтобы это выглядело, звучало, будь как. Таким образом, не было никакой работы вне коробки. Единственный способ помочь ему - попытаться действительно стать частью его воображения и попытаться сделать это. Он супер и любящий человек. Итак, вы хотели помочь ему. Это просто не был моим обычным способом помочь директору работать вообще. Итак, это был уникальный опыт для меня.
Я люблю работать над сценариями. Я люблю придумывать идеи о том, что бы люди одевали или говорили. Я люблю все это.
Алехандро Аменбар - очень интересный режиссер. Мне очень понравились другие, что было фильмом, который он снял с Николь Кидман несколько лет назад. Он сделал очень убедительный случай о том, как сильно он хотел, чтобы я был в этом фильме. Всякий раз, когда действительно страстный, талантливый режиссер, кажется, интересует меня, я воспринимаю это очень серьезно, потому что мне нравится работать.
Я не знаю, что случилось с фильмами, но в последнее время каждый фильм не менее чем на 20 минут. Раньше было так, что если бы у вас было три часа, это было потому, что это было эпично - фильм о Ганди; что -то с очень важными предметами.
То, что делает отличный жанровый фильм,-это не просто развлечение, а не просто ужас, фантастика или что-то в этом роде. Те, которые я люблю, - это жанровые картинки с каким -то подрывным сообщением, лежащим в основе всего этого.
Меня забрали пресс -агент на Венецианском кинофестивале в 18 лет. Это было весело? Конечно. Но это был опасный путь, чтобы идти по существу. Потому что уровень жертв на Венецианском кинофестивале для 18-летних? Высокий.
Я думаю, что если вы пройдете через эту жизнь, и я в конечном итоге станете плохим отцом, то это не будет иметь значения ничего, что я достиг в своей жизни. Все это будет неактуально.
То, что действительно порождает долголетие в карьере в этой профессии, - это хорошая работа. Вы можете заработать 20 миллионов долларов за фильм, но значит ли это, что у вас все еще будет работа, когда вам 60? Это профессия, которая ест людей и хочет постоянный поворот, поэтому вы должны посвятить себя обучению и максимально использовать любой подарок, который у вас есть.
Я всегда был заинтересован в режиссере. Я начал действовать, когда мне было тринадцать лет, поэтому у меня было некоторое желание сделать что -то еще в моей жизни.
Одна из вещей, которая действительно паршивая в создании фильмов, - это то, что у вас такое небольшое взаимодействие со своей аудиторией.
Есть такая невероятно ошибочная идея, что, поскольку, поскольку бросить камеру намного дешевле, чем раньше, и гораздо проще накапливать тонну отснятых. смысл из этого. Но если у вас нет чего -то преднамеренного, вы не будете сохранять его в комнате редактирования.
Идея о том, что фильм создан в комнате для редактирования - это только определенный вид фильма, снятый в комнате редактирования, и я действительно не хочу увидеть.
Я не могу сказать вам, сколько раз в 90 -х годах я встречал кого -то, мы бы хорошо провели время, и они вздохнули и говорили: «Это точно так же, как до рассвета». И я должен был встать и уйти.
Будучи молодым человеком ... вы ничего не знаете о себе. И добавьте к этому, вы на обложке журналов. Люди берут у вас интервью с тем, что вы думаете. Вы чувствуете себя настоящим фальшивом.
