У нас не так много времени, чтобы сделать это. Мне 80 лет. Я хотел быть Уолтером Хьюстоном для его Джона Хьюстона. Я хотел, чтобы он направил меня, не в сокровище Сьерра -Мадре, а что -то. Посмотрим. Мы ничего не можем предсказать.
Я так рада, что моя жена терпит меня. И у нас есть три замечательных сына.
Нет, я не богат. У меня была налоговая проблема в этой стране, с любопытством, и мой бухгалтер сказал, что британское правительство явно не так, облагая налогом, и они были, но мы не могли убедить их, и это стоило мне всего, что у меня было.
Когда вы снимаете фильм, когда это был фильм, раньше были порывы, и обычно режиссер смотрел на них на следующий день. Все директора смотрят на порывы, кроме Феллини. Я спросил его, почему он этого не сделал, и сказал: «Потому что это прерывает мою фантазию». Он пытался сказать, что у него была трехмерная, яркая, живая, нестабильная фантазия, происходящая в его голове, и когда он посмотрел на порывы, они были двумерными, и они убили его.
У меня не хватает времени, и западный ответ - это ответ Америки на греческую трагедию, так что мы это сделали. [Кифер] нанял Брэда [Мирмана], чтобы написать сценарий, и у него были идеи, и тогда он и я сделали вещи на сценарии, чтобы сделать его немного чище для себя. А потом мы сыграли это. Мы были просто актерами, работающими вместе, и наша ДНК, должно быть, как -то сообщила об этом. Конечно, мы немного вышли из этого.
Вьетнам был ложью, но, по крайней мере, была политическая повестка дня. Это была теория домино. Ирак - это только эго Джорджа Буша, пронизанное империалистическими амбициями. И это помогло ваше правительство.
Он плохо переводит в наше поколение.
Я думаю, что мы [я и мой сын] по -другому. Он планирует, организует и интеллектуализирует больше, чем я. Только когда я работал с Федерико Феллини, я понял, в чем была моя проблема.
Когда я снимаю фильм, дни ранее или накануне вечером, я выбросил. Иногда это просто во рту, и я глотаю его обратно, но иногда это реально. Что бы это ни было, это сложно. Я не делаю первые пять или десять минут появления моего персонажа в фильме до середины графика съемки, потому что я не хочу, чтобы он был определен моей нервозностью. Итак, сначала мы делаем середину картины.
Вы всегда работаете в фильме. Никогда я не был я, и я никогда не был собой, и он не был им. Мы были двумя персонажами. Но персонаж, в котором я играл, был проинформирован моей ДНК, глядя на него, сообщил его.
Для меня это очень серьезное стремление [играть в одном фильме с моим сыном]. Это не для многих людей. Это была замечательная работа. Я хотел сделать это с тех пор, как помню.
Когда ты смотришь в глаза кому -то, и это то, на что ты смотришь, я знал его с моей кровью. Я не думаю, что это не то, к чему вы можете получить, без этого. Это был огромный подарок, как актер.
