В Нью -Йорке было место под названием Tannen's Magic. Это все еще существует. Но в тот же день это было действительно фантастически. Вы пойдете в старое здание Вурлитцера, перенести лифт на 13 -й этаж, который был помечен 14, из -за неудачи, лифт откроется, и вы будете на небесах. Это были все эти парни, которые делали магические вещи с реквизитом. Сейчас это ушло, этот опыт, магазин Magic Magic-Mortar, но вы действительно чувствовали, что попали в самое удивительное место в мире.
Мне было 16 лет, и я вернулся за кулисы и начал тусоваться с ними. Я сказал: «Ну, может быть, ты сможешь« исчезнуть »шелка таким образом». Открытие было черной сценой, в то время как песня "Magic To Do" начала играть. Все, что вы видели, были руками, освещенными Жюлем Фишером, а затем Бен Верин появился за руками, и в конце сцены он исчезнет шелк. В центре внимания появится красное пятно на полу, где вы увидите шелк на полу. Он вытащил бы шелк с пола, и он стал весь сет, выходящий из пола.
Я изобретаю новые принципы. У аудитории есть точка зрения, которую никто не может предсказать.
Я вижу, как люди мечтают, людям нужно сбежать - вы видите это! Вот почему люди приезжают на комедийные шоу, поэтому они приходят в ваши фильмы ... мы так нужны в этом мире. Не так много, как медицина, но мечтать на некоторое время.
Я написал статью в New York Times о удивительном эффекте общего чудес - как у меня есть аудитория, наполненная людьми, которые, по вашему мнению в то же время. И это удивительное явление, чтобы наблюдать за этим общим чувством удивления, где эти люди, которые действительно не любят друг друга - по добрым и плохим причинам, причинах, которые имеют смысл, и это не имеет смысла - находятся в одной комнате, испытывая это объединение.
Чтобы сделать [родителей] счастливым, я пошел в Университет Фордхэма в течение трех недель, в то же время работая в роли, «актер-маг Дэвид Копперфилд».
Позже, к концу их жизни, я поблагодарил ее. Я сказал: «Мама, ты был очень жестким». Она сказала: «Я не был тяжелым! Я всегда верила в тебя».
Томми Чонг много подключается к трубе.
Я изобрел магические вещи; Это пришло очень легко. Теперь я сосал все остальное, но я был хорош в магии в детстве.
Когда я начал делать магию в детстве, у моих родителей не было проблем.
Мой отец хотел быть актером, мечтал быть актером, но он бросил его, потому что моя мама и его семья сказали ему: «Вы никогда не сделаете это; это слишком тяжело».
Моя мама была действительно любящей, чудесной и жесткой, как ад.
В то время было действительно куча старых старых волшебников, некоторые из них действительно знали [Гарри] Гудини. Вам нужно было быть 14, чтобы пойти на эти встречи, и он пробил меня в 12. Это было великолепно.
Я пошел навестить Фрэнк Капра, одного из моих идолов, и дал с ним своего рода интервью Джадд Апатоу. Я сказал: «Я бы хотел, чтобы Статуя Свободы исчезла, но я хочу сделать это как урок свободы, насколько ценна свобода и какова будет мир без свободы». И Фрэнк Капра посмотрел на меня и сказал: «Дэвид, мне нравится твоя идея, но вот что ты собираешься сделать. Ты собираешься попытаться, и это не сработает; это не исчезнет». И я сказал: «Мистер Капра, я не могу этого сделать».
Все говорили о том, что самолеты исчезают. И я сказал: «Подожди, подожди, подожди. Это то, что тебе нравится? Я бы рассказал тебе историю о чем -то вроде моей девушки, оставив меня, и магия была действительно тяжелой. Самолет был сравнительно прост, и людям понравилась эта вещь ? » В тот момент я понял, что сила простой идеи.
Что касается одного из моих специальных предложений, я сказал: «Я собираюсь исчезнуть самолет». Хорошо! И на следующий день все сошло с ума - это было похоже на разрыв в Интернете перед Интернетом.
Я пытаюсь изменить театр по -своему - не только волшебство. Я говорю это смиренно, потому что я учусь каждый божий день. Я делаю 15 шоу в неделю, и каждая аудитория, которую я имею, похожа на тестовый скрининг для вас, когда вы слушаете и говорите: «Правда? Они смеялись над этим?» По всей сцене у меня есть строки, написанные на сцене, которые я меняю каждый божий день.
Я большой поклонник фильмов Pixar, и Эд Кэтмулл, который написал книгу о своем опыте, продюсировав их, рассказывает о том, как нужно три или четыре года, чтобы сделать это правильно.
Чем больше вы получаете, тем лучше вы, чтобы сделать это правильно, но если вы действительно пробуете что -то другое, это вызов каждый раз.
Я очень рад, что у меня были основы знать, откуда я пришел.
На самом деле, я начинал как вентрилоквист, и мой учитель музыки сказал: «Почему бы тебе не называть шоу талантов?» Мой поступок был за пределами журнала Boys 'Life-у них была целая серия шуток в задней части журнала Boys Life для бойскаутов. Так что мой поступок был шутками с моей фигурой вентрилоквиста, и это было действительно плохо, но после этого я вошел в класс, и дети пошли: «Вау, ты крут». Я вообще не был крутым, но я подумал: «Ну, это довольно хорошая сделка».
Я обнаружил, что волшебные трюки привлекли меня больше внимания от девушек в моем классе, когда мне было девять лет - так что родился маг!
Когда вы видите, как я делаю пять минут, за этим было около двух лет подготовки. Вы знаете, я обнаружил, что это то, что нужно, чтобы действительно сделать его таким уровнем качества, который я предпочитаю.
Я начинал как вентрилоквист, очень плохой вентриловист. И люди видели, как мои губы движутся, и это было нелепо, поэтому, наконец, я решил, что мне лучше изменить свою профессию.
Наука и техника часто использовались [магом старого], даже до того, как они попали на рынок на массовой основе. Например, до движущейся картины, входящей в театр, маги использовали технику изображений в движении в качестве иллюзий в своих шоу. В то время процесс был настолько новым, что аудитория воспринимала его как магию. Также на ранних стадиях голограмм маги будут использовать эти изображения, чтобы сбить с толку и отнестись к своим поклонникам. Следовательно, вам всегда нужно оставаться на шаг впереди технологической игры, чтобы «вау» аудиторию.
