Молодой хореограф часто зацикливается на том, чтобы думать, что у них есть все ответы. Будучи хореографом, они понимают, что они скорее управляющий движением. Мы формируем движение и курируем и формируем его в правдоподобные и понятные истории.
В детстве я всегда любил традиционные корейские танцы в маске. В маске есть что -то волшебное, потому что мы все носим или скрываемся за метафорической маской, и в конечном итоге под этой метафорой является нашим истинным уязвимым ядром. Я думаю, что мы все хотим раскрыть себя, но можем сделать это только тогда, когда мы чувствуем, что мы в безопасности.
Танец чувствует себя законченным, когда я внезапно вижу этот момент в движении, которое ощущается как закрытие и заставляет меня хотеть плакать. А потом я пойму: «О, это конец. Все это работает, потому что все это привело к этому моменту». Это объединяет все это вместе и посылает правильное сообщение очень поэтическим образом.
Из моделей движения человека я могу сказать много вещей: если боль в теле, независимо от того, в депрессии, какой он возраст. Когда вы видите кого -то, чья грудь снята, его дельтоида свернуты вперед. Это тот, чья история сломала их, в некотором смысле. Вы можете понять, что движение отталкивания и защиты сердца во всех культурах.
Я думаю, что одним из самых больших ограничений для художника не может мечтать о золотой мечте. Мы всегда говорим: «О, мы можем обойтись с этим» или «мы можем выяснить это». Но творческий процесс Джона Ноймеера сильно отличался от частиц. Я впервые понял, что могу построить что -то большее, и что это может быть и должно быть поддержано.
Я не понимаю хореографов, которые говорят, что они не заботятся об аудитории или что они будут рады представить свои работы не публично. Я думаю, что танец - это форма общения, и цель - диалог с аудиторией. Если аудитория говорит мне, что они плакали или что танец заставил их подумать о своем собственном путешествии или члене семьи, то работа успешна.
Все люди разделяют одно и то же желание, чтобы с ними обращались одинаково. Мы все переживаем подобные эмоциональные путешествия от любви к ненависти, отказ от принятия. Я думаю, что самое важное для танца сейчас - это обеспечить больше сочувствия и понимания между людьми разных рас и социально -экономических статусов. В нашем обществе мы должны построить мосты.
