Проблемы идентичности привязаны к тому, как я думаю о характере - это почти как будто я не могу уйти от них, даже если я хочу.
Я давно восхищался проницательным пониманием Кэролайн Ливитт о людях, ее остроумии и сострадании, ее способности найти юмор в темных ситуациях и, наоборот, ее нежность к персонажам.
Я знал, что хочу поиграть с жанровыми образами, и материал по краже идентичности появился посередине, когда я выяснил, как персонажи были связаны с этими изображениями.
Я не думаю, что кто -то хорошо справляется с трагедией или горем, но, возможно, мои персонажи особенно плохи. Вот почему я их люблю.
Я думаю, что то, как я пишу истории, является инстинктом. У вас есть некоторые основные идеи - персонаж или изображение, или ситуация, которая звучит убедительно - и тогда вы просто чувствуете свой путь, пока не найдете края своей истории. Это все равно, что попасть в темную комнату ... вы спотыкаетесь, пока не найдете стены, а затем приднетесь к выключающему выключателю.
Я начинаю с изображения, затем я перехожу от изображения к изучению ситуации. Затем я пишу сцену, и со сцены я нахожу персонажа, от персонажа, я нахожу больший сюжет. Это как дедуктивные рассуждения - я начинаю с меньших вещей и работаю назад.
