То, что важно в современной музыке, это не та часть, которую вы можете записать, слова и мелодия, а остальное - текстура, атмосфера, ссылки и ассоциации.
Вы знаете, что для того, чтобы материал авторского права, кто -то должен записать его для вас. Любая часть записанного материала должна быть оценена, чтобы он был защищен авторским правом. Я видел множество моих вещей, и они никоим образом не похожи на музыку. Если вы отдаете их кому -то, кто никогда не слышал музыку, и скажете: «Как это звучит для вас?» Они сыграют вам что -то, что не имеет отношения с музыкой, от которой она происходит. Нотация просто не достаточна.
Если вы думаете о том, как работает композитор или говорите, что поп -аранжировщик работает - у него есть идея, и он записывает ее, так что есть одна потеря передачи. Затем он дает счет группе музыкантов, которые интерпретируют это, так что есть еще одна потеря передачи. Таким образом, он связан с тремя потерями информации. Принимая во внимание, что то, что я почти всегда делаю, - это работать непосредственно к звуку, если это не звучит правильно. Так что происходит непрерывная петля.
На самом деле, довольно многое из того, что я делаю, связано с звуковой текстурой, и вы не можете это заметить. Вы не можете заметить звук «Огонь Святого Эльмо». Там нет никакого способа записать это. Это потому, что музыкальная нотация возникла в то время, когда звуковые текстуры были ограничены. Если вы сказали скрипки и деревянный духовой, который определил звуковую текстуру; Если я скажу синтезатор и гитару, это ничего не значит - вы говорите о 28 000 переменных.
Мои тексты генерируются различными специфическими процессами. Очень случайный и похожий на автоматическое письмо.
Я никогда не хотел писать ту песню с надписью: «Посмотрите, как ненормальная и сумасшедшая, и там, чувак!»
Мы все чаще окажемся в местах с фоновой музыкой. Никакие композиторы не думали писать для этих современных пространств, которые представляют 30% нашего музыкального опыта.
Когда вы оглядываетесь на исторический период музыки, вам кажется настолько очевидным, каковы его характеристики, но в то время они не очевидны. Итак, когда я оглядываюсь назад на свою собственную работу, я мог легко написать очень убедительный вид аккаун Затем это последовало довольно естественно от этого. Но это не так.
